Muestra fotografica sobre Avandaro en Museo del Chopo ¡

By Charly de Balzac.

La artista de la lente fotografica Graciela Iturbide expondra en el Museo del Chopo, en el  marco del 45 aniversario de la realización del Festival Rock y Ruedas,llevado a cabo en Avándaro, el 11 y 12 de septiembre de 1971,  con una serie de  56 fotografías , además de videos y documentos acerca de este evento decisivo en la historia de la contracultura mexicana del siglo XX a partir del 14 de septiembre a las 19: 00hrs.

En un simple comunicado, asi lo dio a conocer Difusion Cultural de la UNAM y destaco  que dicho material fotográfico se presenta museográficamente por primera vez en 45 años. A la par resalto la trayectoria fotografica de   Iturbide quien por cierto inició su trayectoria como fotógrafa en 1971; en ese momento también estudiaba cine en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) de la Universidad Nacional Autónoma de México. Junto a los cineastas Luis Carrión y Jorge Fons registró este festival que los organizadores anunciaban como el evento de rock más importante hasta entonces. Las fotografías obtenidas por Iturbide integraron Avándaro (Editorial Diógenes, 1971), el primer libro que consignó el trabajo de la artista y que contaba con textos de Luis Carrión. Por su parte, el curador  Alvaro Vázquez Mantecón,  indico  que el festival se realizó en un contexto social muy específico: estaba reciente la represión a los movimientos estudiantiles del 2 de octubre de 1968, y el 10 de junio de 1971. Había surgido una contracultura juvenil que se expresaba intensamente en diversos ámbitos; particularmente los grupos de rock  ya no se conformaban con cantar covers (traducciones al español de las canciones del hit paradeestadunidense) y se arriesgaban a componer su propia música, aunque frecuentemente cantada en inglés. Agrego en   Avándaro se vieron reflejados gran cantidad de procesos culturales, algunos contradictorios. El evento superó las expectativas de los organizadores y asistentes.  Iturbide retrató la perplejidad de una sociedad que se reconocía por primera vez fuera de los márgenes culturales del nacionalismo, o de una recatada modernidad diseñada por las élites culturales, explica el curador. La artista consolidó las bases de una práctica fotográfica que mantuvo a lo largo de su carrera artística: “observó, con la mezcla necesaria de curiosidad, cercanía distante y poética visual, a una juventud que no se parecía en nada a las generaciones precedentes; por primera vez globalizada y afín a las preocupaciones de los jóvenes de otras latitudes, en busca de un éxtasis liberador”. Asi las cosas,  en esta serie de imágenes, continúa Vázquez Mantecón, está el origen de una peculiar manera de fotografiar, que surge mediante el diálogo con los personajes y la conciencia compartida entre fotógrafo y retratado; pero que radica, esencialmente, en la decisión de Iturbide de captar las tensiones y contradicciones de una sociedad cambiante.

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