Ciudad de México, a 26 de septiembre de 2016. – El día de hoy, Starbucks Coffee Company (NASDAQ: SBUX) y Starbucks México anuncian una serie de iniciativas que son parte de su compromiso a largo plazo con las comunidades productoras de café en México. El jueves 29 de septiembre, clientes en los Estados Unidos y México que compren café Starbucks™ Chiapas preparado en tienda, serán parte de un esfuerzo realizado entre ambos países para donar árboles de café y ayudar a los caficultores que han sido impactados por la roya.
Starbucks también ofrecerá café de grano entero de Chiapas en 13,000 tiendas en todo el territorio de los EE.UU., honrando su compromiso de promocionar el café de Chiapas, tanto en el mercado local como en el extranjero. Asimismo, Starbucks anuncia la apertura de su Centro de Apoyo al Caficultor en México, con sede en San Cristóbal, Chiapas, una instalación única dedicada a proporcionar entrenamiento en las zonas cafetaleras y apoyo agrícola a los productores de café de la región.
Para Starbucks, cada una de estas acciones son una extensión de su compromiso One Tree for Every Bag, el cual fue lanzado hace un año y que garantiza que un árbol de café sea plantado por cada bolsa de café en grano que se compre en las tiendas participantes en Estados Unidos.
El programa de EE.UU., One Tree for Every Bag, tuvo su origen en una iniciativa similar impulsada por México llamada Todos Sembramos Café, la cual fue lanzada por primera vez hace tres años. A través de estos dos programas, más de 18 millones de árboles han sido donados a caficultores en México y Centroamérica que han sido afectados por la roya, un hongo que daña los árboles de café y que hace más difícil que puedan producir café de alta calidad para toda la industria. Starbucks Coffee Company y Starbucks México garantizan la entrega de plantas de café a los productores de la región, a través del trabajo en conjunto con ECOM y Conservación Internacional.
“He visto de primera mano la devastación que la roya de café ha tenido en los productores, así como el impacto que está teniendo la distribución inicial de estos árboles de café, y me siento muy honrado en la forma en que este programa ayudará a mejorar el sustento de vida de estos caficultores y sus familias en los próximos años”, comentó Craig Russell, vicepresidente ejecutivo global de café de Starbucks.Tenemos un ambicioso objetivo de plantar veinte millones de árboles, y al celebrar el café de Chiapas durante el Día Nacional del Café, el lugar donde nació nuestro programa de abastecimiento ético hace más de una década, sentimos que es la manera perfecta en la que nuestros clientes y la comunidad del café se pueden convertir en parte de la solución”.
“Creemos que la mejor manera de enaltecer el café mexicano es involucrándonos de manera directa con los caficultores del país, colaborando con ellos para garantizar la sostenibilidad del café. Es un orgullo para nosotros que el programa Todos Sembramos Café, que nació en México en 2014, haya servido de inspiración para la iniciativa promovida por Estados Unidos, One Tree for Every Bag. De esta manera, la compañía consolida un esfuerzo regional para lograr un impacto mayor en nuestras comunidades cafetaleras”, señaló Daniela Ortiz, directora de mercadotecnia de Starbucks México.
Al día de hoy, las iniciativas de donación de árboles de Starbucks han generado, en conjunto, los siguientes resultados:
• Más de 18 millones de árboles de café donados a través de iniciativas en los Estados Unidos y México, lo cual ha beneficiado a productores mexicanos y centroamericanos.
• 10 millones de platas de café resistentes a la roya han sido distribuidas a caficultores en El Salvador, Guatemala y México este año.
• 6 millones de estas plantas has sido distribuidas en México, con planes de entregar árboles adicionales en los siguientes meses.
• Más de 6,200 familias productoras de café han recibido plantas de café, lo cual les ha ayudado a rehabilitar más de 2,500 hectáreas de cultivos.
• Cerca de 800 empleos se han creado para apoyar la distribución inicial de estas plantas de café.
• Cada planta sana de café generará el café verde necesario para tostar y empaquetar una libra de café.
México ha sido una región clave de abastecimiento de café para Starbucks por casi 20 años. Fue en Chiapas, México, donde iniciaron los estándares de abastecimiento ético de Starbucks, bajo el nombre de C.A.F.E. Practices. Desarrollados de la mano de Conservación Internacional hace más de 12 años, este programa ha beneficiado a más de un millón de comunidades productoras de café en cuatro continentes. Estos estándares son implementados y apoyados por siete Centros de Apoyo al Caficultor de Starbucks localizados alrededor del mundo. Estos Centros forman parte del amplio programa de abastecimiento ético de la marca y proporcionan servicios críticos de agronomía en las zonas caficultoras. El nuevo Centro de Apoyo al Caficultor de la compañía, localizado en San Cristóbal en Chiapas, será el octavo a nivel mundial.
En alianza con Conservación Internacional, Starbucks también ha otorgado 2 millones de dólares para los siguientes cuatro años al estado de Oaxaca, el cuarto más grande en cuestión de producción de café en México, así como el segundo con mayor índice de pobreza extrema (con más de 76% de la población en esta condición). Esta inversión ayudará a mejorar el ingreso, sustento de vida, seguridad alimentaria y calidad del agua de las comunidades productoras de café de la región, ayudando a incrementar la producción de café, así como su calidad para la industria.
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lunes, 26 de septiembre de 2016
sábado, 9 de abril de 2016
- A lo largo de tres años, se intervinieron más de 180 mil fotogramas para restituir esta cinta de Enrique Rosas y conformar una versión digital de casi cuatro horas
- Escenas no vistas desde 1919 se podrán apreciar nuevamente de este filme, el más importante del periodo silente mexicano
- Se exhibirá en función única musicalizada por José María Serralde, con una partitura integrada a partir de referencias musicales de la época
- Como complemento se presenta la exposición “El automóvil gris, historia de una restauración”,en el lobby de la sala 2, que ofrecerá una visualización de las etapas de restauración
Militares con sombreros de ala ancha y oficiales de alta graduación a bordo de automóviles grises o negros, fueron imagen común en las calles de la Ciudad de México en el periodo postrevolucionario. Enrique Rosas, pionero de nuestro cine, se valió de este escenario para realizar El automóvil gris, cinta que reconstruye los hurtos perpetrados por la célebre banda del automóvil gris, formada por delincuentes que se fingían militares. Desde su estreno en 1919, la película experimentó diversas modificaciones y mutilaciones.
El Laboratorio de Restauración Digital “Elena Sánchez Valenzuela” de la Cineteca Nacional se dio a la tarea de mostrar con la mayor fidelidad posible la versión original del filme silente más importante de México. La restauración integral se realizó a partir de una copia entintada de nitrato, depositada por la familia Rosas Priego en el acervo de la institución, complementada con un negativo de nitrato blanco y negro y varios positivos de acetato. Los esfuerzos de esta labor arrojaron una versión con duración de tres horas con 43 minutos, misma que se exhibirá el 7 de abril en la Sala 2 a las 17:00 horas. Se trata de una función única musicalizada en vivo por José María Serralde, quien ha compuesto una partitura guía integrada con un criterio filológico a partir de referencias musicales y citas musicales comunes en cines mexicanos de la época.
La restauración de este material inició en 2012 y terminó en 2015. Se intervinieron más de 180 mil fotogramas que componen este importante filme. La suciedad, el polvo, los microorganismos y las pegaduras de edición se limpiaron cuadro por cuadro; considerando que las rayas hablan del paso del tiempo, se eliminaron únicamente aquellas que obstruían la lectura de la imagen. Se realizaron ajustes de estabilización y saturación de color, así como del entintado digital, aplicando variaciones cromáticas para dar la impresión del paso del tiempo, conservando la esencia del color de la época. Se localizaron algunas secuencias inéditas en la copia blanco y negro, las cuales se colorearon digitalmente, tratando de igualar a la copia entintada.
El proceso de digitalización incluyó ajustes de las propiedades de la imagen, además de revisión y estabilización de la luz y contrastes, así como de los colores en la imagen y el escaneo de los fotogramas al formato DPX. También se utilizaron materiales no fílmicos; por ejemplo, los intertítulos fueron reconstruidos a partir de una colección impresa. El proceso consistió en la transcripción de los textos, su composición armónica con la tipografía original y la aplicación de un marco decorativo que retoma elementos gráficos de los cartones publicitarios originales.
Cabe señalar que con el objeto de preservar los materiales fílmicos de esta cinta, la familia Rosas Priego dejó en custodia de la Cineteca Nacional, en el año 2009, los rollos de nitrato de la película. A partir de este material se construyó la genealogía de El automóvil gris, lo que permitió que se recuperaran escenas extendidas o complementarias. La versión restaurada presenta más de 90 minutos de escenas no vistas desde su estreno.
Respecto a los hechos reales en los que se basó Enrique Rosas, resalta que en los últimos meses de 1915 fueron aprehendidos la mayoría de los maleantes (Ángel García Chao, Santiago Risco, Luis León y Luis Hernández, entre otros) y fusilados en diciembre de ese mismo año. La ejecución fue filmada por el director poblano y está incluida en la cinta.
Especialistas de nuestro cine destacan el carácter testimonial de la película. El doctor Aurelio de los Reyes la considera el epílogo del cine mudo testimonial y el principio del cine de argumento. Además, subraya cómo el director se alejó de las formas de realización de la escuela italiana, que resaltaba en los filmes mexicanos de dicha época. "El filme sintetiza toda la experiencia anterior del cine testimonial, pero al mismo tiempo construye con un lenguaje de cine más actualizado, más apegado a la narrativa norteamericana", comenta en entrevista con la Cineteca Nacional.
Para formar el libreto, Rosas estableció una relación de hechos con la colaboración del policía Juan Manuel Cabrera, quien personalmente logró la aprehensión de la mayoría de los miembros de la banda. También contó con la asesoría del periodista Miguel Necochea. Esta base documental se sometió a un tratamiento literario cercano al folletín y finalmente el poeta José Manuel Ramos (uno de los más activos y destacados guionistas del cine mudo mexicano) hizo la adaptación cinematográfica.
Como complemento se ha preparado la exposición “El automóvil gris, historia de una restauración”, en el lobby de la sala 2. Abierta a partir del 7 de abril, presentará una línea de procesos. Con la ayuda de herramientas como la ilustración, la proyección y la animación, se ofrecerá una recorrido por las etapas de restauración de manera dinámica y sintética.
martes, 30 de junio de 2015
El presidente del FICM, Alejandro Ramírez Magaña, formará parte de la junta directiva del Instituto Sundance. Fundada por Robert Redford en 1981, esta organización es reconocida por fomentar el trabajo de cineastas innovadores de todo el mundo, brindando un espacio para explorar sus historias sin enfrentarse a presiones políticas o comerciales. Además de Alejandro Ramírez Magaña, el Instituto Sundance añadió a cuatro figuras destacadas de las industrias creativas a su junta directiva: Fred Dust (socio de la firma de diseño IDEO), Philipp Engelhorn (fundador y director de la compañía productora Cinereach), Caterina Fake (co-fundadora de las plataformas de Internet Flickr y Hunch) y Gigi Pritzker (directora general de la compañía productora OddLot Entertainment).
Alejandro Ramírez Magaña es director general de Cinépolis, la compañía de exhibición cinematográfica más grande de América Latina, con presencia en México, Brasil, Chile, Colombia, Perú, Centroamérica, India y Estados Unidos. Ha sido Representante Alterno de la Delegación permanente de México ante la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económico (OCDE), y Secretario Técnico del Gabinete de Desarrollo Humano y Social de la Presidencia de la República. Ha trabajado para el Banco Mundial y para el programa de Desarrollo de las Naciones Unidas (ONU). Es co-fundador de Ambulante, Gira de Documentales y presidente del FICM.
La junta directiva del Instituto Sundance trabaja bajo la guía de su presidente, Robert Redford, la directora ejecutiva, Keri Putnam, y el presidente de la junta, Pat Mitchell, quien hizo la siguiente declaración: “Conforme los programas del Instituto Sundance continúan respondiendo a las necesidades de los artistas independientes, estamos agradecidos con estos cinco nuevos fideicomisarios por unirse a nosotros. Juntos, la junta directiva esta lista para identificar nuevas y mejores ideas para apoyar a los contadores de historias independientes.
Para más información, visita: www.sundance.org
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