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viernes, 16 de junio de 2017



v  La puesta en escena de este guión cinematográfico es de Mario Espinosa
v  Juan Carlos Colombo, dará vida al director de teatro Henrik Vogler, Sofía Espinosa interpretará a la joven actriz hija de Raquel y se cuenta con la presentación especial de Julieta Egurrola actriz de número de la Compañía Nacional de Teatro, quien encarnará a la actriz Raquel
v  También participan los actores José Juan Sánchez y Belén Aguilar


Bergman, como Shakespeare, hace que vivos y muertos convivan. “Los muertos no están muertos, los vivos se comparten como fantasmas” afirma el director de escena Henrik Vogler, uno de los personajes de Después del ensayo.

Lo que mueve los hilos de los personajes y de la trama es la pasión por el teatro, lo único que da sentido a sus vidas, estén en el principio o en el final de sus carreras artísticas.

Pero no se trata de una pasión que solo incumbe a la gente de teatro. ¿No se requiere una pasión igual de arrebatada para realizar cualquier otra actividad que valga la pena? ¿Para la vida misma?

En Después del ensayo estamos ante un claro caso de vampirismo, porque cada uno de los personajes, jóvenes o maduros necesitan exprimir y absorber al otro como única forma de sobrevivencia.

El edifico teatral es el único universo posible de sus personajes y será el lugar en el que podrán mostrar sus verdaderos rostros, intimidades y temores. Un universo que, además de ser habitado por fantasmas, es conformado por las ruinas en que se convierten los teatros antes y después de cada función. En ese espacio en el que, si ponemos atención, podremos reconocer las huellas de lo ya sucedió y el presentimiento de lo que puede llegar a suceder. Un universo mágico al que también, y de manera protagónica, pertenece el espectador.    

Después del ensayo es una producción del Instituto Nacional de Bellas Artes realizada por la compañía de teatro Cornamusa, que se presenta en la sala Xavier Villaurrutia del Centro Cultural del Bosque los jueves y viernes a las 20:00 horas, sábados a las 19:00 horas y los domingos a las 18:00 horas, a partir del 15 de junio. Entrada general $150. Gente de Teatro $45. Jueves al Teatro $30. Viernes al Teatro en Bici $45. 50% de descuento a maestros, estudiantes e INAPAM.

La Coordinación de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes y Cornamusa presentan la obra Después del ensayo, de Ingmar Bergman

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lunes, 14 de noviembre de 2016




  • El maestro ruso reflexiona sobre la trascendencia del arte y repasa las consecuencias que tuvo la ocupación nazi para la cultura francesa


En 1940, a inicios de la Segunda Guerra Mundial, la ocupación alemana en Francia abarcó todos los aspectos de esta nación, incluyendo la cultura: el Museo del Louvre, cuna del arte parisino y europeo, también fue comprometido. A medida en que la guerra avanzaba, crecía la incertidumbre del gobierno francés por saber qué ocurriría con un elemento tan importante para su identidad en manos del enemigo.
Bajo esta premisa, el cineasta ruso Aleksándr Sókurov presenta Francofonía (Francofonia, 2015), un documental con tintes de dramatismo que invita a reflexionar sobre una situación tan crítica como lo es un conflicto armado y que expresa una cuestión: ¿Qué importancia tiene el arte para la humanidad? La película forma parte de la 61 Muestra Internacional de Cine y se exhibirá del 15 al 20 de noviembre en la Sala 3, Fernando De Fuentes.
El filme de Sókurov es difícil de catalogar, tanto por el género como por su estructura. Principalmente, se encarga de entrelazar dos historias; una ficticia, en la que un navegante a bordo de su buque protege toda una colección de piezas artísticas; la otra, inspirada en hechos verídicos, muestra la sociedad formada por Jacques Jaujard, director del museo, y el oficial nazi Wolff-Metternich, cuyo fin era rescatar las obras de la usurpación germana.
Por otra parte, Francofonía se apoya en imágenes de archivo, fotografías, filmaciones aéreas de París y voz en offpara contar la historia particular de algunas de las obras que el recinto alberga. En otros momentos de la cinta, es el realizador mismo quien aparece a cuadro, en su apartamento, rodeado de libros y compartiendo sus reflexiones sobre lo divino y lo humano.

El rodaje tuvo lugar en las instalaciones del Louvre gracias a que el museo se asoció con distintas compañías para la producción, por lo que el director de fotografía Bruno Delbonnel y su equipo dispusieron del espacio para recrear con la mayor fidelidad posible la atmósfera del conflicto. Al mismo tiempo, podemos observar a un pintoresco Napoleón Bonaparte (encarnado por el actor Vincent Nemeth) recorriendo los pasillos del lugar, orgulloso de lo que su país ha construido.
El realizador ha revelado el principio sobre el que gira toda su filmografía: la plasticidad del tiempo en la realización de sus historias. Como parte del largometraje The Art of Time (2009), el ruso concedió una entrevista a su colega Fergus Daly, en la que explicó: "He aprendido que el tiempo y el espacio son inseparables, uno no existe sin el otro; éste es un potencial problema para los directores y la mayoría de ellos busca ganarle al tiempo con edición y trucos modernos, pero todo eso es una simple ilusión".
Estrenado con éxito en el Festival de Venecia, este documental fue bien aceptado entre la crítica. Por ejemplo, A. O. Scott, del New York Times, señaló que el director "tiene un don, quizá único entre sus semejantes, para convertir lo intelectual en cine visualmente llamativo".
Aleksándr Sókurov es un director con una vasta trayectoria especializada justamente en documentales, tanto históricos como biográficos. Obtuvo reconocimiento a nivel internacional con El arca rusa (Russkiy kovcheg, 2003), una entrega sobre el Museo Hermitage de San Petersburgo que resultó por demás innovadora al estar filmada en un solo plano con steadycam. Conectando los temas recurrentes de Sókurov —arte, historia y política—, Francofoníase convierte en la síntesis ideal de toda su obra.

La 61 Muestra exhibe el excéntrico ensayo histórico de Aleksándr Sókurov en Francofonía

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